Шта тачно представља оспоравање Оскара?

долазак главе

Данас су најављене номинације за Оскара, што значи да постоји само једна тема разговора: СНУБС! Шта се игнорисало? Шта је привукло превише пажње и због тога је мета вашег гнева, јер је та особа или филм због тога крив за споменуте квргаве?



Анет Бенинг је раније данас била у тренду на Твитеру, као и Ејми Адамс, након што су обе изостале са листе најбољих глумица. (добро, осим ако не рачунате грешку направљену Оскаров мобилни сајт , која учинио укључују Адамс!) Обоје се (барем међу људима који се данас осећају приморанима да разговарају о тим стварима) осећају као тотални подмукли. У Бенинг’с-у то има смисла од њеног наступа у Жене 20. века је невероватно. И ово је оно што мислимо, чешће него не, када говоримо о снубу: Представа за коју смо мислили да заслужује номинацију или награду, а није је добила.



Код Адамса је мало другачије. Да, многи од нас (укључујући и мене) мислили смо да њен наступ превазилази номинацију за најбољу глумицу. За љубитеље филма, њена глума је била огроман део зашто је тај филм био тако моћан. Тешко је волети тај филм, а да се не воли његова улога у њему.

сцена црног пантера средином кредита

Али чак и ако ви конкретно нисте волели Долазак или наступ Ами Адамс у њему (пре свега, стварно ?), тешко је порећи ознаку снуба. Када је филм толико заснован на перформансу једне жене, како је одвајате од љубави према филму? Чини се да је Академија у реду с тим, јер су сам филм номиновали за најбољи филм, као и у категоријама Редитељ, Прилагођени сценарио, Кинематограф, Монтажа, Монтажа звука и Мешање и дизајн продукције. То је пуно љубави према филму да не укључује жену чије лице доминира скоро сваког минута бекства. То није лични укус и оно што бисмо волели да имамо част. То је Академија која показује велико поштовање према филму и нимало према једној џиновској компоненти читавог производа.



Ту долази до кратког израза снуб. Прекомерно смо га употребљавали, истискивали док није нестало чак и првобитно ограничено значење. Да, желим да Бенинг буде номинован. ја желим Деадпоол да сам био претендент. Не разумем зашто Тараји П. Хенсон-у није дата љубав. Али које су од ових стварних глупости, а које су само ствари које су нам се свиделе, а које нису добиле оцену какву смо желели да имају?

Јасно је да су прави дрсакци које Академија третира постоје у вакууму. Добили су ову критику пре две године, када Селма је номинован за најбољи филм (и најбољу песму) и ништа друго, као да Ава ДуВернаи не постоји, а филм је из ничега настао у потпуности формиран, налик Атини. То се тешко може назвати другачије него снуб. Поготово од претходне године, 12 година ропства освојио најбољи филм, а чинило се да се већи део разговора о наградама ове године вртио око тога да морају да убеде бираче и публику да то не значи да је расизам решен у Холивуду. Препознати филм о историји Црнаца, али нико од умешаних људи, осим Опрах (која је била извршни продуцент, па би зато била добитница награде да је филм победио), је директна усмена услуга.

Изгледа да и Ами Адамс спада у исту категорију. Не желим да постанем жртва могуће реакције трзаја колена, сводећи ово на недостатак искуства Академије у поштовању филмова које воде жене, али, добро ... шта бисмо још требали да мислимо? Ово се разликује од сличних филмова попут, рецимо, Почетни , која је такође била номинована за (и освојила) готово сваку награду осим глуме. Јер опет, лице Ејми Адамс ретко се изостави из кадра, а камоли из сцене Долазак . Овај филм има феноменалну глумачку поставу, али се тешко може сматрати ансамбл сликом. Адамс, могло би се тврдити, ЈЕ Долазак . Колико и сценарио или режија, она тај филм чини онаквим какав јесте. Изоставити је више од грешке или разлике у укусу. Занемарује суштинску компоненту филма који су почаствовали у готово сваком другом погледу.



И не, не знамо шта је Академија мислила овде. Али такође не треба очекивати да им пружимо корист од било какве сумње у погледу њихових могућих мотивација. Јер што се тиче прошлих победника, Адамсова улога није тип са којим гласачи Академије имају пуно искуства. Прошле године, Фузија разбио је врсте улога које су, историјски гледано, добиле глумице које су освојиле главну награду. Су:

  1. Жена (16%)
  2. Забављач (14%)
  3. Удовица (11%)
  4. Плава огрлица / услуга (11%)
  5. Друштвена светиња / наследница (8%)

Па кога смо номиновали? Жена (Рутх Негга, Ловинг ), друга супруга (Наталие Портман, Јацкие ), друштвенка (Мерил Стрееп, Флоренце Фостер Јенкинс ), и шеф компаније за видео игре (иаи!) чија се прича врти око њеног силовања (ох) (Исабелле Хупперт, То ).

Академија је ограничена у њиховој машти; додељују исте типове прича и исте типове ликова из године у годину, све док их не натерају, обично јавном реакцијом (#ОсцарсСоВхите, ико?) да се промене. То је само начин на који ове ствари функционишу. Није баш изненађујуће што нису мислили да је успешни лингвиста који покушава да спаси свет од ванземаљаца вредан Оскара.

Тако сигурно, можемо се жалити за својим Деадпоолс и наше Бенингс. Доделите им награде! Али када је реч о стварним погрешним корацима искључења, једини начин на који се те ствари мењају - једини начин на који се будући ванземаљски преговарачи уклапају у успостављено царство угледних женских улога - јесте ако будно припазимо на те процесе и позовемо их кад их видимо, и одуприте им се сврставању у џиновску категорију коју смо означили за снубове.

(слика преко Парамоунт-а)

Желите још оваквих прича? Постаните претплатник и подржите страницу!